张若虚

张若虚（约670年—约730年），扬州（今江苏扬州）人，唐代墨客。

曾任兖州兵曹。唐中宗神龙年间与贺知章等以吴越文士立名京都。以《春江花月夜》无名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的诗仅存二首，收录于《全唐诗》中，此中《春江花月夜》是一篇喜闻乐见的名作。它相沿陈隋乐府旧题，抒写真诚感人的离情别绪及富裕哲理象征的人生感叹，言语清爽柔美，韵律委宛婉转，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄彻空明、清丽天然的觉得，被誉为“孤篇盖全唐”。

张若虚，次要流动在公元七世纪中期大公元八世纪后期，曾任兖州兵曹。古迹略见于《旧唐书.贺知章传》。

中宗神龙（705—707）年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词英俊著名于京都，《全唐诗》说他与贺知章（越州永兴人，今浙江杭州）、张旭（姑苏人）、包融（润州延陵，今丹阳人，一说湖州人），号“吴中四士”，文词英俊。开元年间尚谢世。

综述

其诗刻画细腻，音节谐和，清丽开宕，富裕情韵，在初唐诗风的转变中有首要位置。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生没有常之感。诗作大部散逸，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇喜闻乐见的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评估《春江花月夜》是“诗中的诗，高峰中的高峰”。另外一首诗是《代答闺梦还》。

张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。此中《春江花月夜》是一篇喜闻乐见的名作，它相沿陈隋乐府旧题，抒写真诚感人的离情别绪及富裕哲理象征的人生感叹。言语清爽柔美，韵律委宛婉转，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄彻空明、清丽天然的觉得。

以《春江花月夜》为例剖析

该诗的艺术美体现在三个方面：1、取境美。 张若虚在诗中营建的意境寓缥缈于高远之中，词藻华赡而 不失之烦琐，趣远情深而又显明如画。2、音乐美。“春江 花月夜”本是乐府歌曲名，属于 “清商曲.吴声歌”。说开创于陈后主，多是采纳吴地传播的 平易近笙歌曲改编而成的。张若虚是扬州人，“吴中四士”之 一，对此曲必很相熟。并且该诗的内容和方式的特征表现：内容上意境化的“达观潇洒”及哲理化的“与永恒相遇”，张若虚在《春江花月夜》中将逼真的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相连系，浓郁的情思气氛，空明纯美的诗境，在标明墨客诗歌意境的发明已达出神入化的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充沛预备。方式上意境化的“孤篇横绝”与悼惜哲思，《春江花月夜》本为乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，相传为陈朝后主（叔宝）和宫中女学士及朝臣唱和而作，与《玉树后庭花》是此中最艳丽的曲调。然而，张若虚《春江花月夜》倒是汲取了南朝文学的精髓和同时代文学的养分，开辟了诗歌的高远意境和格律，使诗歌的内容和方式达到了完满对立。为写景、叙事、抒怀交融一体的诗歌，铺垫了根底，创作出新的格式。全诗共三十六句，每一四句一组，四句中押三个韵。四句一换韵，以平声韵首先，最初一组用仄韵作完结。全诗跟着韵脚的转换变动，平仄韵瓜代，高下相间，转承谐和，既回环往返，又屡见不鲜，音乐的节拍感既强且美。这类语音与神韵的变动，是和内容相调和的，又是跟着诗情的转换而转换的，因之做到了声情与文情丝丝入扣，谐和分歧，情切意浓而富裕平易近歌色调。别的，诗中还用明喻、借喻、拟人、比照、映托、对仗、叠字、设问、意味等手段，使情形融合，真假相生，给人留下有限设想的空间，比起后人来，是更为丰厚了。而音韵的圆迁移转变听，言语的清浅流利，更近于盛唐之音的“深化浅出”之特征。

在唐朝，仿佛无诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗简直没有人所重。据文史学家程千帆学生考据，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋朝《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元朝《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不只唐诗选本没有载，并且在由唐至明的二十余种诗话中也没有一字说起。

最先收录他的《春江》诗的簿本，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在此中。

明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万积年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言新诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都节录了此诗。

最先说起张若虚及其诗的诗话，是成书于万积年间的胡应麟《诗薮》。及至清朝，无关唐诗的首要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》（卷十九和卷逐个七），成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录无关此诗的评论。

在唐朝，仿佛无诗集传世。从唐至元，张若虚的《春江花月夜》诗简直没有人所重。据文史学家程千帆学生考据，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋朝《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元朝《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不只唐诗选本没有载，并且在由唐至明的二十余种诗话中也没有一字说起。

最先收录他的《春江》诗的簿本，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在此中。

明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万积年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言新诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都节录了此诗。

最先说起张若虚及其诗的诗话，是成书于万积年间的胡应麟《诗薮》。及至清朝，无关唐诗的首要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》（卷十九和卷逐个七），成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录无关此诗的评论。

当今传播的作品有：《代答闺梦还》《春江花月夜》。

张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。———— 清《全唐诗》 

若虚，兖州兵曹——— 《旧唐书.艺文志.贺知章传》

先是神龙中，知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词英俊，名扬于上京。———— 《旧唐书》

天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫，虽有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮诞而然也。———— 郑处诲《明皇杂录》

《明皇杂录》

天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫、虽有文章盛名，俱流落数奇，恃才浮诞而然也。

《载酒园诗话又编》

《春江花月夜》，其为名篇不待言，细观风姿风格，则刘希夷《捣衣》诸篇类也。此诚盛唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名，遽分初盛，编者殊草草。吾读诗至贺秘书，真若云开山出，境界一新，无宁置张于初，列贺于盛耳。

《唐诗别裁》

若虚开元初人，与贺知章、张旭齐名。

王闿运《湘绮楼论唐诗》

张若虚《春江花月夜》用《西洲》风格，孤篇横绝，竟为各人。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其主流，宫体之巨澜也。 闻一多 诗中的诗，高峰中的高峰。

作品赏析

春江潮流连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波万万里，那边春江没有月明!

江流委宛绕芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色没有纤尘，皎皎空中孤月轮。

江干何人初见月？江月何年终照人？

人生代代无量已，江月年年望类似。(望类似 一作“只类似”)

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不堪愁。

谁家今夜扁船夫？那边相思明月楼？

不幸楼上月彷徨，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，不幸春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘有限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)

解析

初唐墨客张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，清末学者王闿运谓之“孤篇横绝，竟为各人”，闻一多评它“这是诗中的诗，高峰上的高峰”。确实，全诗九段三十六句，四句一韵，构造谨严，字雕句琢，方式与内容完满连系，对集体生命经历回升到宇宙认识的哲学考虑，使这首诗有愧于“盖全唐”的佳誉。

吴中四士：指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在现代也叫吴中，因而人们称他们为“吴中四士”。此中贺知章、张若虚是过后驰名的墨客，张旭是书法家，也是墨客，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为驰名。“四士”性情狂放，诗多具备浪漫主义色调，往往走漏出一些新的气味、新的情味，表现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特征。